但《我们需要谈谈凯文》倒是以插叙及倒叙的论述体例，在曩昔进行时与此刻进行时的彼此瓜代中，犹抱琵琶半遮面式的从因（凯文从诞生到成长的进程）和果（凯文的妈妈爱娃，潦倒、低微和悲痛的糊口近况）的不竭穿插下揭穿出了本片最为首要的果（最后凯文残暴的年夜搏斗），看似紊乱不胜的流程放置，却能很奇奥的让人找到来龙去脉间的跟尾点，在脑海中天然而然的构成一种很清楚的层次与链接，这类剪辑体例不单能很好的塑造出意味稠密的悬念感，增添影片的可不雅性，还能在各方面的极年夜反差中制造出强烈的戏剧冲突，使影片丰硕丰满而颇具条理感。

更加糟的是，作为一部尺度的韩式苦情片，导演仅仅把握了其外在表示情势，而没有捉住它的精力焦点。

日本人有瓜葛，又要求恢复在成都的领事馆，被贺拒绝。与此同时，矶谷

力，就像是幺叔的活力都被幺婶吸走了一样，幺叔越来越衰老，无能，而